В нём, как и в русской поп-музыке и во всей русской культуре нет постепенности развития, нет цикличности. Как зародился нерусский рок - из церковных песнопений и ярмарочных представлений. Классическое пение срастили с народным творчеством, адаптировали для масс, создали продукт и стали его продавать. Затем, всё это стало постепенно развиваться, взаимодействую с другими культурными течениями. Простой изначально и доступный для воспроизведения рок стали усложнять, возник психоделический рок, арт-рок и симфо-рок, затем хард-рок. Поварив немного сложный рок-бульон, западная культура и её народ пожелали упрощения, представив панк-рок, синтипоп и диско. Предложив немного простых блюд, рок снова усложнился, породив постпанк, новую волну, затем родил металл и современную электронную рок-музыку. Мы, сторонние наблюдатели, может видеть здесь, во-первых, постоянное развитие от простого к сложному, и, во-вторых, цикличность, постоянное чередование простоты и сложности, происходящей на всё более продвинутом техническом уровне, мы можем видеть восходящую спираль.
Совсем всё не так развивается в русском роке и попсе. Там с одной стороны цветёт безмерный плагиат иностранной музыки, а с другой стороны отсутствует развитие, отсутствует цикличность и усложнение. Как сторонний наблюдатель, я вижу всю российскую рок-сцену, как своего рода винегрет, или даже, как свалку, где одновременно существуют все жанры, где популярность группы и исполнителя не зависит от моды или от тренда, а зависит лишь от вложений на раскрутку или скандальной известности. В России, как и в РСФСР не был никогда популярен сложный рок, не было арт-рока, почти не было хард-рока, и много чего не было. С другой стороны панк-рок получил широкое распространение, что очевидно происходит от модели дешёвизны исполнения солиста с гитарой, исполняющего свои авторские песни, на вроде Высоцкого.